吳京是一位職業的人體藝術傢，他有一具非常美麗的身體，合作過很多知名的攝影師，也創作過很多極具影響力的作品。在他所有合作過的攝影師中，郭帆是最特別的一個。
吳京和郭帆的合作開啟於五年前，那時吳京剛推出以勁瘦剛硬著稱的“狼Ⅱ”寫真係列，一時風頭無二，但評論界的聲音卻極度兩極分化。追捧的說吳京將其一貫的軍旅風格發揮到了極致，肩、背、胸、腰腹、臀、腿......每一道肌肉線條都有如刀刻，通身的黝黑皮膚更是喚醒了大地般的生命力；批判的則說吳京的創作早已陷入瓶頸，單一的“硬漢”外形束縛了他的發揮空間，動作姿態也過於鋒利有攻撃性，再優美性感的肉體也淪為空洞單薄的皮囊。
郭帆就是在這個時候找上了吳京，他當時正在構思一套以“父親”為創作母體的作品，又加入了很多科幻重工的元素，可以說是業內標新立異的存在。據說吳京本來也是沒有答應的，但是他和攝影師吃了頓酒，“看着郭帆那張俊臉”根本什麼都聽不進去，等反應過來合同都籤好了。
後來這套郭帆吳京聯袂出品的“兔”人體寫真集獲得了巨大成功。作品具有較強的敘事性，鏡頭中吳京身穿宇航員制服，乾練而優雅地操作着眾多精密儀器，背影的脊柱溝鮮明筆挺；隨着敘事推進，背景中鋪設出受損的空間站，覆蓋半個構圖的烈火重構了作品的內核，標志着工業性的坍塌與人性的掙紮；吳京身上遮蔽用的布料越來越少，煙灰和汗水勾勒出健美又脆弱的肌肉線條，蓄須增添了父輩的厚重，他的眼中卻閃耀着母親般的柔光；在作品的最後，選擇希望與犧牲的主角躺倒在茫茫太空之中，時間暫停，宇宙的嚴寒仍未覆蓋他的胴體。吳京閉着眼，四肢舒展，畫麵上一派永恒的寧靜。
“兔”的劇烈反響是全方位的。有評論傢認為郭帆開創了國內人體藝術的新時代，冰冷龐大的工業金屬與細膩澎湃的情感姿態構成絕佳張力；還有人認為這套寫真的深刻影響將延伸至行業外，吳京無與倫比且震撼人心的演繹重新塑造了具有東方色彩的英雄形象，一個專橫沉默又愛意深沉的父輩；更有攝影師的擁趸戲侃，直呼郭帆這個“找爸爸的男人”終於在吳京身上同時找到了父親和母親。
“兔”為郭帆和吳京奠定了一個良好的合作基礎，“兔Ⅱ”緊隨其後，為“兔”中作為父輩的主體形象補全了一個完整的成長歷程，被普遍認為“從對抗絕望中獲得希望，從被愛中學會愛，極大地拓展了個人主義的邊界，刻畫了奉獻與傳承的時代典型”。
郭帆吳京隨後又推出了一係列風格迥異的合作作品。從“我的吉祥物”中那個言笑晏晏的兄長，到“好！甜！”中那個溫柔羞澀的大男孩，在郭帆的鏡頭下，吳京的藝術生命被不斷更新。有人說，吳京身體上最柔軟的一麵被郭帆充分挖掘了出來，甚至展露出了如瑪麗蓮·夢露一般的純真的性。
令人意想不到的是，就在評論界盛讚郭帆的藝術審美不落俗套之時，郭帆又很快對自己的創作路徑進行了顛覆。一套“姐夫和小舅子”組圖驚世駭俗，大紅大紫的配色，真實復刻的農具，原始而樸拙的鄉土氣息撲麵而來。吳京再次給大眾帶來了驚喜，在郭帆精心設計的黃昏打光下，他的嫵媚糾葛於倫理與罪與本能中，將匍匐於大地之上的野性美展現得淋漓盡致。
多次火花四射的合作下來，外界對郭帆和吳京的真實關係也產生了諸多揣測。據知情人士透露，每次二人在創作前期都會為了捕捉靈感長時間地共處一室，並留下大量非正式作品——其中絕大部分淪為郭帆的私藏，隻少數成為正式創作的藍本。此番描述着實讓人浮想聯翩。
